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22平均律
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22edo
edo
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Table of Contents
音程のネーミングシステム
22平均律の音程と近似値
22平均律の特徴
ランク22テンペラメント
コンマをなだらかにする
音楽において、
22
平均律は
22-tet
、
22-edo
、
22et
と呼ばれ、オクターブを均等に
22
個のラージステップに分割したものである。各ステップは
54.55
セントとなる。
22
ステップに分割する考えは、
19
世紀の音楽家、
RHM Bosanquet
に起源があるように思われる。
Bosenquet
はインド音楽理論の、オクターブを均等ではなく
22
個に分割することにインスピレーションを受けた。そして均等に分割したとき、まあまあ正確な
5
リミットの音楽になることを発見したのである。引き続いて
20
世紀に、理論家である
José Würschmidt
が
19
平均律の次のステップの可能性であることに気がついた。
J. Murray Barbour
は古典的なチューニングの歴史の著書、『
Tuning and Temperament
』でのべている。
22
平均律は実際、
4
セントの
TE
エラー内となる
5
リミット
に近似する、
12
と
19
平均律に次ぐ
3
番目の均等分割である。
ゼータ・ピーク
と少なくともみなせる整数や平均律ギャップはないけども。少なくともさらにその上、
5
リミットを超えて、
12
や
19
にはなく、
3
セントのエラーで
7
や
11
リミット
にも近づくことができる。
31
平均律
の場合さらによいとはいえ、
22
平均律はまだこれらの高いリミットハーモニーとして許容できる。そして実際、
22
平均律は一貫した
11
リミットを表現する、最小の平均律である。加えて、
22
平均律は
12
と
19
に似ておらず、
ミーントーン
システムでもない。これらの効果により
22
平均律は、より小さな音楽領域類の探求を推進する。例えば、小さな適した楽器の制作などである。
22
平均律はまた、
11
平均律の
2.7.9.11.15.17
に
3
と
5
の響きを加えたものとして扱うこともできる。より正確な
2.3.5.7.11.17
サブグループテンペラメントを作ることができるのである。私たちはまた、
31
倍音のわずか半セントの近似としても扱うことができる。
音程のネーミングシステム
22
平均律の音程はおそらく、
Superpyth
と
Porcupine
テンペラメントの両方から検討されるシステムについて考えるのが最も良い。それゆえ、各テンペラメントのメジャーとマイナーとしてカテゴライズすることは筋が通っている。
S
は
superpyth
を示唆し、
p
は
Porcupine
を示唆する。なぜなら
p
は
procupine
、または
not perfect
を代表し、完全音程の
P
はもはやこのシステムでは使用しない。代わりに
P
を除いて数字で、または数か「
Neutral
で読み取られる。例えば、
P5
は
5
となり、
N5 = Perfect fifth
は
Neutral fifth
となる。
22
平均律の音程と近似値
各周波数比の大きさが
16
以内で表現される純正音程は以下のようになる。これは
edjiruler
を用いて、
[number of equal divisions=22, interval of equivalence=2, integer limit=16, threshold of JI pitch inclusion=0.3]
というパラメータで生成したものである。「
The “neighborhood” of JI
」の一覧は
こちら
(
huygens-fokker
)を参照のこと。
EDO
interval
cent
DMS
The "neighborhood" of JI
Japanese name
ratio
diff cent
cent
diff DMS
DMS
22
0
0.00
0.00
1
54.55
16.36
2
109.09
32.73
minor diatonic semitone
ダイアトニックの短2度
16/15
-2.64
111.73
-0.79
33.52
2
109.09
32.73
major diatonic semitone
ダイアトニックの長2度
15/14
-10.35
119.44
-3.11
35.83
3
163.64
49.09
3/4-tone, undecimal neutral second
3/4全音、11リミットの中立的な2度
12/11
13.00
150.64
3.90
45.19
3
163.64
49.09
minor whole tone
小全音
11/10
-1.37
165.00
-0.41
49.50
4
218.18
65.45
major whole tone
大全音
9/8
14.27
203.91
4.28
61.17
4
218.18
65.45
septimal whole tone
7リミットの全音
8/7
-12.99
231.17
-3.90
69.35
5
272.73
81.82
septimal minor third
7リミットの短3度
7/6
5.86
266.87
1.76
80.06
6
327.27
98.18
minor third
短3度
6/5
11.63
315.64
3.49
94.69
7
381.82
114.55
major third
長3度
5/4
-4.50
386.31
-1.35
115.89
8
436.36
130.91
septimal major third, BP third
7リミットの長3度、ボーレン・ピアスの3度
9/7
1.28
435.08
0.38
130.53
9
490.91
147.27
perfect fourth
完全4度
4/3
-7.14
498.04
-2.14
149.41
10
545.45
163.64
undecimal augmented fourth
11リミットの増4度
15/11
8.50
536.95
2.55
161.09
10
545.45
163.64
undecimal semi-augmented fourth
11リミットの準増5度
11/8
-5.86
551.32
-1.76
165.40
11
600.00
180.00
12
654.55
196.36
undecimal semi-diminished fifth
11リミットの準減5度
16/11
5.86
648.68
1.76
194.60
13
709.09
212.73
perfect fifth
完全5度
3/2
7.14
701.96
2.14
210.59
14
763.64
229.09
septimal minor sixth
7リミットの長6度
14/9
-1.28
764.92
-0.38
229.47
15
818.18
245.45
minor sixth
短6度
8/5
4.50
813.69
1.35
244.11
16
872.73
261.82
major sixth, BP sixth
長6度、ボーレン・ピアスの6度
5/3
-11.63
884.36
-3.49
265.31
17
927.27
278.18
septimal major sixth
7リミットの長6度
12/7
-5.86
933.13
-1.76
279.94
18
981.82
294.55
harmonic seventh
第7倍音
7/4
12.99
968.83
3.90
290.65
18
981.82
294.55
Pythagorean minor seventh
ピタゴラスの短7度
16/9
-14.27
996.09
-4.28
298.83
19
1036.36
310.91
21/4-tone, undecimal neutral seventh
21/4全音、11リミットの中立7度
11/6
-13.00
1049.36
-3.90
314.81
20
1090.91
327.27
classic major seventh
古典的な長7度
15/8
2.64
1088.27
0.79
326.48
21
1145.45
343.64
22
1200.00
360.00
]
22
平均律の特徴
ひょっとしたら
22
平均律の最も顕著な特徴は、
81/80
のシントニックをテンパーアウトしないことである。それゆえ、ミーントーンテンペラメントのシステムではない。
12
平均律は区別しないが、
22
がピタゴラスと
5
リミットの音程の数を区別することを意味する。例えば
9/8
と
10/9
という
2
つの全音など。実際、これらの区別は大げさに
5
リミット
JI
において、たくさんのより鋭い、
34
平均律や
41
平均律、
53
平均律のようなものと大げさに比較される。
ダイアトニックスケールは
superpyth
テンペラメントから生成される。ミーントーン・ダイアトニックスケール(
LLsLLLs, 5L2s
)のように同じメロディーの構成を持つにもかかわらず。それは
5/4
と
6/5
よりも
9/7
と
7/6
に近い
3
度をもつ。
164
セント・「小全音のフラット」は、
22
平均律において重要な音程である。なぜなら
11
リミットにおける
3
つの異なった調和の周波数比、
10/9
、
11/10
、
12/11
としての機能を持つからである。したがって、極端に曖昧で柔軟である。そのトレードオフは、とても
12
平均律ピアノのひずみとなり、それゆえほとんどの
12
平均律の聞き手は、聞き馴染みのあるものである。単純な
5
リミットの音楽を
22
平均律に移行させたとしても、よりコンプレックスをもったハーモニーが必ず生じ、とても異なった響きに聞こえる。
ランク
22
テンペラメント
悪い
22EDO
ランク
2
テンペラメントのリスト
複雑な
22EDO
ランク
2
テンペラメントのリスト
平均律とは異なった
22EDO
ランク
2
テンペラメントのリスト
コンマをなだらかにする
22
平均律を
< 22 35 51 62 76 81 |
ヴァルとみなしたとき、次のリストのコンマをテンパーアウトする。
Comma
Monzo
Value (Cents)
Name 1
Name 2
Name 3
250/243
| 1 -5 3 >
49.17
Maximal Diesis
Porcupine Comma
3125/3072
| -10 -1 5 >
29.61
Small Diesis
Magic Comma
2048/2025
| 11 -4 -2 >
19.55
Diaschisma
2109375/2097152
| -21 3 7 >
10.06
Semicomma
Fokker Comma
9193891/9143623
| 32 -7 -9 >
9.49
Escapade Comma
4758837/4757272
| -53 10 16 >
0.57
Kwazy
50/49
| 1 0 2 -2 >
34.98
Tritonic Diesis
Jubilisma
64/63
| 6 -2 0 -1 >
27.26
Septimal Comma
Archytas' Comma
Leipziger Komma
875/864
| -5 -3 3 1 >
21.90
Keema
2430/2401
| 1 5 1 -4 >
20.79
Nuwell
245/243
| 0 -5 1 2 >
14.19
Sensamagic
1728/1715
| 6 3 -1 -3 >
13.07
Orwellisma
Orwell Comma
225/224
| -5 2 2 -1 >
7.71
Septimal Kleisma
Marvel Comma
10976/10935
| 5 -7 -1 3 >
6.48
Hemimage
6144/6125
| 11 1 -3 -2 >
5.36
Porwell
65625/65536
| -16 1 5 1 >
2.35
Horwell
420175/419904
| -6 -8 2 5 >
1.12
Wizma
99/98
| -1 2 0 -2 1 >
17.58
Mothwellsma
100/99
| 2 -2 2 0 -1 >
17.40
Ptolemisma
121/120
| -3 -1 -1 0 2 >
14.37
Biyatisma
125/124
|-4 0 3 0 ... -1>
13.91
Twizzler
176/175
| 4 0 -2 -1 1 >
9.86
Valinorsma
896/891
| 7 -4 0 1 -1 >
9.69
Pentacircle
65536/65219
| 16 0 0 -2 -3 >
8.39
Orgonisma
385/384
| -7 -1 1 1 1 >
4.50
Keenanisma
540/539
| 2 3 1 -2 -1 >
3.21
Swetisma
4000/3993
| 5 -1 3 0 -3 >
3.03
Wizardharry
9801/9800
| -3 4 -2 -2 2 >
0.18
Kalisma
Gauss' Comma
91/90
| -1 -2 -1 1 0 1 >
19.13
Superleap
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22ステップに分割する考えは、19世紀の音楽家、RHM Bosanquetに起源があるように思われる。Bosenquetはインド音楽理論の、オクターブを均等ではなく22個に分割することにインスピレーションを受けた。そして均等に分割したとき、まあまあ正確な5リミットの音楽になることを発見したのである。引き続いて20世紀に、理論家であるJosé Würschmidtが19平均律の次のステップの可能性であることに気がついた。J. Murray Barbourは古典的なチューニングの歴史の著書、『Tuning and Temperament』でのべている。
22平均律は実際、4セントのTEエラー内となる5リミットに近似する、12と19平均律に次ぐ3番目の均等分割である。ゼータ・ピークと少なくともみなせる整数や平均律ギャップはないけども。少なくともさらにその上、5リミットを超えて、12や19にはなく、3セントのエラーで7や11リミットにも近づくことができる。31平均律の場合さらによいとはいえ、22平均律はまだこれらの高いリミットハーモニーとして許容できる。そして実際、22平均律は一貫した11リミットを表現する、最小の平均律である。加えて、22平均律は12と19に似ておらず、ミーントーンシステムでもない。これらの効果により22平均律は、より小さな音楽領域類の探求を推進する。例えば、小さな適した楽器の制作などである。
22平均律はまた、11平均律の2.7.9.11.15.17に3と5の響きを加えたものとして扱うこともできる。より正確な2.3.5.7.11.17サブグループテンペラメントを作ることができるのである。私たちはまた、31倍音のわずか半セントの近似としても扱うことができる。
音程のネーミングシステム
22平均律の音程はおそらく、SuperpythとPorcupineテンペラメントの両方から検討されるシステムについて考えるのが最も良い。それゆえ、各テンペラメントのメジャーとマイナーとしてカテゴライズすることは筋が通っている。Sはsuperpythを示唆し、pはPorcupineを示唆する。なぜならpはprocupine、またはnot perfectを代表し、完全音程のPはもはやこのシステムでは使用しない。代わりにPを除いて数字で、または数か「Neutralで読み取られる。例えば、P5は5となり、N5 = Perfect fifthはNeutral fifthとなる。22平均律の音程と近似値
各周波数比の大きさが16以内で表現される純正音程は以下のようになる。これはedjirulerを用いて、[number of equal divisions=22, interval of equivalence=2, integer limit=16, threshold of JI pitch inclusion=0.3]というパラメータで生成したものである。「The “neighborhood” of JI」の一覧はこちら(huygens-fokker)を参照のこと。22平均律の特徴
ひょっとしたら22平均律の最も顕著な特徴は、81/80のシントニックをテンパーアウトしないことである。それゆえ、ミーントーンテンペラメントのシステムではない。12平均律は区別しないが、22がピタゴラスと5リミットの音程の数を区別することを意味する。例えば9/8と10/9という2つの全音など。実際、これらの区別は大げさに5リミットJIにおいて、たくさんのより鋭い、34平均律や41平均律、53平均律のようなものと大げさに比較される。ダイアトニックスケールはsuperpythテンペラメントから生成される。ミーントーン・ダイアトニックスケール(LLsLLLs, 5L2s)のように同じメロディーの構成を持つにもかかわらず。それは5/4と6/5よりも9/7と7/6に近い3度をもつ。
164セント・「小全音のフラット」は、22平均律において重要な音程である。なぜなら11リミットにおける3つの異なった調和の周波数比、10/9、11/10、12/11としての機能を持つからである。したがって、極端に曖昧で柔軟である。そのトレードオフは、とても12平均律ピアノのひずみとなり、それゆえほとんどの12平均律の聞き手は、聞き馴染みのあるものである。単純な5リミットの音楽を22平均律に移行させたとしても、よりコンプレックスをもったハーモニーが必ず生じ、とても異なった響きに聞こえる。
ランク22テンペラメント
悪い22EDOランク2テンペラメントのリスト複雑な22EDOランク2テンペラメントのリスト
平均律とは異なった22EDOランク2テンペラメントのリスト
コンマをなだらかにする
22平均律を< 22 35 51 62 76 81 |ヴァルとみなしたとき、次のリストのコンマをテンパーアウトする。